Pabellón de Argentina

Why is it significant?

Levanta la vista hacia esa torre con su cúpula de azulejos, que parece sacada de una iglesia de Potosí o del Alto Perú. Luego baja los ojos a la fachada y a su portada labrada. Estás frente al Pabellón de Argentina, uno de los más ambiciosos que dejó la Exposición de 1929.

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Levanta la vista hacia esa torre con su cúpula de azulejos, que parece sacada de una iglesia de Potosí o del Alto Perú. Luego baja los ojos a la fachada y a su portada labrada. Estás frente al Pabellón de Argentina, uno de los más ambiciosos que dejó la Exposición de 1929.

Lo diseñó Martín Noel, un arquitecto argentino que defendía algo muy concreto: que América tenía que buscar su estilo en su propio pasado colonial, y no copiar París. Por eso el edificio mezcla el barroco andaluz con el de las ciudades virreinales, como si quisiera decir que Sevilla y América hablaban ya el mismo idioma en piedra.

Argentina vino a lo grande, porque en los años veinte era uno de los países más ricos del mundo, y Buenos Aires una capital llena de emigrantes españoles. Muchos de los visitantes de la Exposición tenían abuelos de Galicia, de Asturias o de Andalucía, y venir a Sevilla era también volver a casa por unos días. Dentro mostraba la riqueza de un país de trigo y de ganado, y la imagen de una nación moderna que miraba a España de igual a igual.

Hoy, si pasas por aquí a media mañana, quizá oigas un piano y el golpe seco de zapatillas contra el suelo: el pabellón es el Conservatorio Profesional de Danza. Donde se exhibía el trigo de la pampa, ahora ensayan bailarines de clásico, de contemporáneo y de flamenco.

La glorieta en la que está se llama Buenos Aires, y no es la única: las calles de esta zona se llaman Chile, Uruguay u Honduras, porque toda la Exposición quería ser un mapa de América dibujado en Sevilla. Desde aquí, sigue hacia el este, metiéndote en el parque, hasta una plaza enorme llena de palomas y cerámica. Allí te esperan tres palacios que miran a una misma plaza.