Рейна София: больница, ставшая домом «Герники»

Чем это место примечательно?

Перед тобой суровое здание из серого камня, длинное, как казарма, а по его фасаду взбегают вверх две прозрачные башни из стекла и стали. Внутри них скользят лифты, и это сочетание тяжёлого восемнадцатого века с лёгким хай-теком сразу подсказывает: здесь живёт современное искусство.

Ключевые факты

Open the walk

Перед тобой суровое здание из серого камня, длинное, как казарма, а по его фасаду взбегают вверх две прозрачные башни из стекла и стали. Внутри них скользят лифты, и это сочетание тяжёлого восемнадцатого века с лёгким хай-теком сразу подсказывает: здесь живёт современное искусство. Это музей королевы Софии, и со всего мира сюда едут прежде всего ради одной картины.

Здание построили при Карлосе Третьем как Главную больницу Мадрида, и над проектом работал Франческо Сабатини — тот самый, что поставил Пуэрта-де-Алькала. Почти двести лет здесь лечили бедняков, а в 1965 году больницу закрыли и собирались снести. Её спасли, объявив памятником, а в восьмидесятые превратили в центр искусств. В 1992 году король Хуан Карлос и королева София открыли музей, который носит её имя.

Двадцать шестого апреля 1937 года, в разгар Гражданской войны, немецкий легион «Кондор» и итальянская авиация разбомбили баскский городок Герника. Пабло Пикассо жил тогда в Париже и как раз получил заказ от Испанской республики — большую картину для её павильона на Всемирной выставке. Он написал её примерно за пять недель: почти восемь метров чёрного, белого и серого, кричащая лошадь, мать с мёртвым ребёнком, лампа, похожая на глаз.

На той же парижской выставке друг против друга стояли павильоны Советского Союза и нацистской Германии, а советский павильон венчали «Рабочий и колхозница» Веры Мухиной — те самые, что сегодня стоят в Москве у ВДНХ. «Герника» после выставки много лет путешествовала и осела в нью-йоркском Музее современного искусства. Пикассо поставил условие: картина вернётся в Испанию, только когда там восстановят свободы. Он не дожил до этого, а «Герника» прилетела в Мадрид в сентябре 1981 года.

Сначала её выставили в Касоне-дель-Буэн-Ретиро, за пуленепробиваемым стеклом и под охраной, а в 1992 году перевезли сюда. Теперь картину никуда не отпускают — она слишком хрупкая. Если зайдёшь внутрь, ищи второй этаж и зал, где всегда стоит особенная тишина. А пока выходи на площадь и иди к вокзалу Аточа: под его стеклянным сводом — ещё одна глава мадридской истории.