Gallerie dell'Accademia : les tableaux sauvés des églises
Why is it significant?
Tu es sur le campo de la Carità, au pied du pont de l'Accademia, ce grand pont de bois en dos d'âne qui enjambe le Grand Canal. Devant toi, une façade de pierre blanche un peu austère: c'était l'église, le couvent et la confrérie de Santa Maria della Carità.
Key Facts
| Place | Gallerie dell'Accademia : les tableaux sauvés des églises |
|---|---|
| Address | Campo della Carità, Dorsoduro 1050, 30123 Venezia VE, Italy |
| Geo Coordinates | 45.43140, 12.32810 |
| Part of Walk | Venise, Dorsoduro des artistes : de la Punta della Dogana à Ca' Rezzonico |
| Generated | Generated |
Tu es sur le campo de la Carità, au pied du pont de l'Accademia, ce grand pont de bois en dos d'âne qui enjambe le Grand Canal. Devant toi, une façade de pierre blanche un peu austère: c'était l'église, le couvent et la confrérie de Santa Maria della Carità. Aujourd'hui, derrière ces murs, se trouve la plus belle collection de peinture vénitienne au monde.
Et ce musée, c'est encore une histoire française. Sous Napoléon, des dizaines d'églises, de couvents et de confréries sont supprimés à Venise. Que faire de leurs tableaux ? En 1807, l'Académie des beaux-arts est installée ici, dans les bâtiments vidés de la Carità, et on y rassemble les toiles venues des églises fermées. Les galeries ouvrent au public en 1817. Sans cette tempête, beaucoup de ces œuvres seraient restées dispersées... mais d'autres sont parties pour de bon.
Le plus célèbre exemple: Les Noces de Cana de Véronèse, une toile gigantesque peinte pour le réfectoire du monastère de San Giorgio Maggiore. En 1797, les Français la découpent, l'enroulent et l'emportent à Paris. En 1815, quand les œuvres sont restituées, les Noces restent au Louvre, échangées contre un tableau de Charles Le Brun. Elles y font aujourd'hui face à la Joconde. Et à San Giorgio, depuis 2007, on admire un fac-similé numérique, à l'endroit exact de l'original.
Ici, pourtant, il reste de quoi tourner la tête: La Tempête de Giorgione, ce paysage d'orage dont personne n'a jamais percé le sens, ou Le Repas chez Lévi de Véronèse. Celui-là, au départ, était une Cène. En 1573, l'Inquisition convoque le peintre: pourquoi des bouffons, des chiens, des soldats allemands à la table du Christ ? Véronèse ne retouche presque rien... il change simplement le titre.
Et dans la dernière salle, l'ancienne salle de réunion de la confrérie, le Titien a peint La Présentation de la Vierge au Temple pour le mur même où elle se trouve encore, en contournant les portes. Ressors sur le campo, puis prends vers le sud la large rue qui descend jusqu'au long quai ensoleillé des Zattere, face à l'île de la Giudecca.