Стеделейк: «ванна», Сандберг и Малевич

Чем это место примечательно?

Перед тобой Стеделейк, городской музей современного и актуального искусства, и характер он показывает сразу: к строгому кирпичному зданию 1895 года пристроен гладкий белый объём, нависающий над площадью. Амстердамцы, разумеется, тут же придумали ему прозвище — «ванна».

Ключевые факты

Open the walk

Перед тобой Стеделейк, городской музей современного и актуального искусства, и характер он показывает сразу: к строгому кирпичному зданию 1895 года пристроен гладкий белый объём, нависающий над площадью. Амстердамцы, разумеется, тут же придумали ему прозвище — «ванна». Пристройку открыли в 2012 году, и споры о ней не утихли до сих пор. А само старое здание появилось благодаря богатой вдове Лопес Суассо, которая завещала городу свою коллекцию и деньги, и городу пришлось построить для неё дом.

Музеем мирового уровня Стеделейк сделал один человек, Виллем Сандберг, директор с 1945 по 1962 год. Дизайнер и типограф, он сам рисовал афиши и каталоги, перекрасил залы в белый цвет и покупал то, над чем тогда смеялись: абстракцию, художников группы КоБрА, молодых американцев. Город ворчал, а музей становился знаменитым.

Но у Сандберга была и другая биография. Во время оккупации он ушёл в Сопротивление и участвовал в подготовке нападения на амстердамское бюро регистрации населения в 1943 году: подпольщики подожгли картотеку, чтобы оккупантам было труднее выслеживать евреев и тех, кто скрывался. После этого Сандберг до конца войны жил под чужим именем. А потом тот же человек открыл музей самому смелому искусству, словно продолжал ту же борьбу другими средствами.

А теперь русская нота. В Стеделейке хранится одно из крупнейших за пределами России собраний Казимира Малевича. В 1927 году Малевич привёз свои работы на выставку в Берлин, уехал домой и больше никогда их не увидел: картины остались в Германии и чудом пережили там нацистские годы. В 1958 году музей их купил, а много позже, после долгого спора, часть работ по соглашению вернули наследникам художника.

И одна история о том, как хрупко бывает современное искусство. В 1986 году посетитель изрезал ножом огромное полотно Барнетта Ньюмана «Кто боится красного, жёлтого и синего». Реставрация закончилась скандалом: критики уверяли, что красное поле попросту перекатали валиком. Музей, впрочем, не испугался: смелые покупки так и остались его фирменным стилем. Теперь выходи на газон Музейной площади и обернись: отсюда видно сразу все три музея.